青训营手速课 第四章：如何快速设计支线剧情

第一步，叫做“理清当前故事主线”。

“理清当前故事主线”，是我们接下来设计支线的前提。

什么叫做“当前故事主线”？

你可以去掉当前这个限定，先回想什么是主线？

主线，就是你的作品为了表达“角色的成长”或“小说核心事件当前的发展进度”的那些“连续的事件经过”。

主线就是连续的剧情线索，就是连续的事件主要经过。

对整部小说来讲，主线就是贯穿全书的最主要、最核心的一条剧情线。

怎么又叫做最主要、最核心？

除了“笔墨最重”之外，还有“跟主题最相关”的含义。

因为它是跟主题最相关的一条剧情线，所以跟主题一样被“围绕”——小说里其他内容都围绕主题来表达，围绕主线来进行。

而主线剧情的连续性，则主要是由逻辑自洽的“剧情因果关系”、“推进关系”来保证的。

我们看动漫或者电视剧，经常就会遇到编剧东拉西扯，剧情脱离主线，看得很不耐烦的情况。

大家可以回想下，你做为观众，当时是怎样知道主线的呢，又是怎样发现故事脱离了主线的呢？

这里边最明显的就是连续性的问题，如果我们觉得故事主线断掉了，故事脱离主线了，其实就是一直在推进的那条故事线索突然失去了连续性。

而所谓主线剧情，主线上发生的剧情都是主线剧情。

通常情况下，我们问，一部小说主线剧情是啥，这种语境下，是指对该作品核心故事内容的完整概括。

那么什么叫“理清当前故事主线”？

很简单，你的故事编到现在，刚刚具体发生了什么事情，把主要内容概括一下，这个就是理清当前故事主线。

我们身在故事当中的时候，有时候还不如读者对主线的把控得更准确。作者总是写着写着就进到细节里边去，只缘身在此山中哈。

所以抽身出来看看，其实理清故事线是个挺容易的事情。

理清当前故事主线——简单说明你的主线剧情写到那儿了，并较为详细地概括最后一个场景事件。限时15分钟。

作业格式，

我的作品：

当前故事主线：（即为表达“主要角色当前的成长”或当前“核心故事当前的发展”的那些连续的事件线索↓每个小项目后边不一定只列一个剧情事件的概括，可以是几个）

当前剧情事件的中心人物（当前主角）：

当前剧情事件的发生地点：

当前剧情事件的前因/前提事件：

当前剧情事件的开端：

当前剧情事件的发展：

当前剧情事件的高潮

当前剧情事件的结局：

当前剧情事件造成的后果/影响：

评分要求：

1、我们要求的“当前主线剧情”的篇幅，是指1到2万字左右，即：作者提供的这段主线如果写成正文差不多应该是1到2万字篇幅。如果打分时根据作者提供的主线内容判断，认为该段剧情正文字数远小于一万字或远大于两万字，直接给零分。

2、要求“连续性”，如果你认为作者提供的主线有明显的剧情断裂，即剧情之间没有任何推进关系或因果关系，直接给零分。

以上两项要求全部符合，才能得1分。

现在我们在第二步里，要求大家对这个“后果/影响”进行调整。

具体请按以下三个方向调整，请大家注意看了：

1、推翻之前预设的后果，让这个后果不成立。

2、让这个后果变得更加严重，如果事件本身的逻辑不符合“后果变严重”这样的设计，那么就让这个后果变成“事件起了其他的负面变化”。

3、推后/延迟事件的结束，让这个事件到这一步并没有完成预设的目标。

特别强调：请大家注意，这一步不需要大家列出“如何做到改变的途径、方法”

仅仅是直接对后果进行调整。不说方法，只说后果。

举例：假设你之前设置的后果是，一个角色因为当前事件的结局，引发的后果是他被罢官了，在这一步练习里，你直接把这个后果改成：

1、不，他没有被罢官

2、不，他不止被罢官，他被判死刑了，或者他被罢官而且还牵连了其他人

3、不，他按理本该被罢官，但朝廷搁置了处理。

具体是什么原因造成了“没有被罢官”，什么情况发生导致了“朝廷搁置处理”，什么原因导致“牵连更广，这些在这一步不需要解释。就直接粗暴的说明，你把结局带来的后果改成了什么样。

作业格式：当前故事主线：（即为表达“主要角色当前的成长”或当前“核心故事当前的发展”的那些连续的事件线索↓每个小项目后边不一定只列一个剧情事件的概括，可以是几个）

当前剧情事件的中心人物（当前主角）：

当前剧情事件的发生地点：

当前剧情事件的前因/前提事件：

当前剧情事件的开端：

当前剧情事件的发展：

当前剧情事件的高潮

当前剧情事件的结局：

当前剧情事件造成的后果/影响：

推翻“ 后果/影响”重设相反内容：

设置更加严重的“后果/影响”：

延迟“后果/影响”的出现：

集中注意，最关键的第三步

第三步，这也是最重要的一步，“设计支线剧情”，

作业格式：

当前故事主线：（即为表达“主要角色当前的成长”或当前“核心故事当前的发展”的那些连续的事件线索↓每个小项目后边不一定只列一个剧情事件的概括，可以是几个）

当前剧情事件的中心人物（当前主角）：

当前剧情事件的发生地点：

当前剧情事件的前因/前提事件：

当前剧情事件的开端：

当前剧情事件的发展：

当前剧情事件的高潮

当前剧情事件的结局：

当前剧情事件造成的后果/影响：

推翻“后果/影响”重设相反内容：

设置更加严重的“后果/影响”：

延迟“后果/影响”的出现：

推翻“后果/影响”的途径/方法：

让““后果/影响”更严重的途径/方法：

延迟“后果/影响”的途径/方法：

还是大部分都是复制已经有的内容，只在最后加上了几条。

1、如果你刚才已经写出了调整“后果/影响”的方法/手段/途径，那么这一步练习，不可以再用同样的方法/手段/途径

2、该途径/方法的主要执行角色，即该支线剧情的中心人物，不能是你当前事件的中心人物（换角色）

3、该途径/方法的剧情发生地点/空间，不能跟你当前剧情事件发生的地点/空间重合。

4、在“当前剧情事件的结局”这项不做调整的前提下设计改变“结局造成的后果”的方法/途径。即，原“结局”部分不做改变，调整了后果的剧情逻辑仍然通顺。

5、该途径/方法的剧情发生时间，与当前主线并行。

上述要求的意思是：

你当前正在写这段故事，你现在把跟这一段故事剧情相关的主线梳理出来了，这段主线剧情故事，也有个阶段性的结局，这个结局必然会对后续剧情造成一些影响。

在前边的练习步骤里要求你直接倒着修改了“后果影响”，现在要求你正式地设计造成这个“修改过的后果”的原由，即“造成原本的后果改变的那些方法途经手段”

我们要求在这一步设计的时候，你需要注意这个方法途径手段，跟当前主线事件发生的地点不重合，主要角色也不重合，是在别的地方、由别的角色主导的，跟你当前主线事件大致上同时发生的事情，这样一个不同地点和角色在同一段时间中发生的事件，导致了你的主线剧情被改变。

打分标准：认为全部符合以下五条的，给1分，有一条不符合或者看不懂在写什么，给0分。

1）没有使用上一步已经提过的手段/途径（上一步练习没有列出解决途径的无视这条）2）换了角色3）改了地点

4）未改变之前“结局”，结局带来的后果在加入新的剧情元素后，让之前调整的“后果影响”剧情成立

5）时间基本上跟主线并行

之前第列出了途径的，就不能用一样的，必须换一个新方法。

不改变之前的结局是说第三步练习，不要改变你第二步练习里所设计的三个新的剧情结果。

三步练习折腾完，接下来才是今天正式的大课。

整个练习步骤，其实就是我们设计支线剧情最简单实用的一种方法，称之为“逆推法”。

逆推支线法：直接更改当前故事某剧情点的阶段后果，逆推出来一个造成这种改变的、跟当前主线事件所在地点不重合，主要角色不重合，但时间上同时发生的新的事件，正是这个事件的出现导致了你的主线剧情被影响，被改变，用这样的方式设计支线剧情，就叫做逆推支线法。

用逆推法为故事设计支线是一个比较好玩的过程，你会突然发现原来自己脑洞还是很大……或者脑洞可以很多。

所以当你熟练掌握之后，反而是需要克制，避免支线剧情喧宾夺主的。

当然，在你剧情卡壳的时候，设计支线很容易让剧情重新被推动起来。

如果刚才的练习里没有设计出让自己满意的支线，甚至都没有完全理解，不必焦躁，回头好好上晚自习，设计支线剧情，同样应该先搞清楚定义，什么是“支线剧情”？

我们应该很容易理解，所谓支线剧情，是相对于主线剧情来谈的。首先你要有一个主线剧情，才有从主线上分叉出去的支线故事对不对？

支线剧情，就是在主线事件发展的过程中，某个跟主线有关，会在将来会对主线发展造成影响的事件。

这个事件正在和主线剧情事件同时发生。

但是我们不要简单理解为，“支线剧情是不同角色在同一时间中发生在不同地点的事件”。

支线剧情跟角色是否为多人，镜头是否跟随主角，是无关的。

有的支线剧情是其他重要角色完成的，有些支线剧情是主角自己亲自完成的。

有些支线剧情是第一次出现的新角色，甚至是仅只出现一次的配角去完成的。

今天训练只是用最简单的一种情况来做训练，还是那句话，把定义掰细了来说，是因为解决问题的办法，往往就在你认识问题的过程中。

如果你囫囵地理解，剧情支线就是主线之外的另外的故事，你为什么不好好写主线故事，要去写一个“另外的故事”呢？

凑字数灌水是不对的，我们要意识到，支线剧情，仍然最终是为主线服务的。

如果跟主线完全无关，或者不会对我们主线故事造成任何影响，那么这条支线就不应该存在。

我们的主线是我们这本书的核心故事，有可能是写主要角色的成长，也有可能是一个大的事件的发生发展，比如帝国的覆灭。。。

支线剧情，则是专门跟主线捣乱的。

他跟主线同时发生，最终各条支线会交集回到主线中来，对主线剧情产生各种推进、延迟、加深、淡化，不同程度的影响。

有时候是做为某个关键剧情的组成部分，汇聚到一起来推动整个故事达到一个大的高潮。

支线剧情存在的价值，就是对未来的主线发展施加影响。

设计支线，也是丰满故事的一种手段。

设计剧情支线最简单的技巧，就是“逆推法”。

逆推法跟之前讲过的“破坏重建法”有点相似，但是本质上有区别，虽然不同技巧也可以混用，但是在我们学习之初，应该掌握最单纯的技巧和概念。

“逆推法”和“破坏重建法”，表面上看起来，很像是给原定剧情设计了一个障碍，然后用类似破坏重建法的手段去设计支线剧情。

看上去都是要影响主线上原本计划的事件结果、目标。

区别在哪呢？

破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。

练习的时候需要掌握的就是重建的技巧，我们在破坏重建一个剧情的时候，这些障碍出现的目的，就是为了被消除，被打破，这些破坏产生的目标，就是为了被修复。

支线剧情跟主线上的障碍设计最大的区别就在于：它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的。

原本设计的主线剧情，将会因为支线剧情的影响，被增强，或者被削弱，或者被破坏，产生新的变化。

支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。

所以，大家一定不要把支线剧情简单理解为“就是主线之外的故事嘛”

如果你设计了一条支线剧情，但是他对你原本设置的主线剧情不会发生任何影响，你设计他干嘛？

无故拖字数是很可耻的。

我们丰富故事，首先我们有了个故事，这个故事如果本身让你有去写的冲动，当然有他的价值，有他的精彩。

你原本的主线本身，也并不会无缘无故就去随便调整修改，丰富剧情的时候更多是在丰富细节，以及增加一些曲折性，一些戏剧性，并不是一开始就打着要边写边改主线的目的。

所以正常情况下丰富剧情，因果推演和破坏重建已经够用了。

当你觉得主线本身不够有吸引力，精彩程度不够，高潮前的铺垫不够，或者故事太单薄等等情况，增加支线其实是在对主线进行微调，或者是直接对剧情都有了修改。至少也推迟或者加速了某段剧情的发展进程，调整了主线的速度，也是在结构上做一些微调了。

概念理应该基本上清楚了吧，我们先例行小结下练习步骤：

小结：

当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展。

第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情，挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。

然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；

第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为多种完全不同的后果情况。

最后，反推方法/途径。

第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。

支线是否能够顺利从主线中拆出来，会不会夹缠不清，造成叙述被打乱节奏，主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。。。

避免出现这些问题，要注意的就是那些打分标准里强调的点。

1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。

2、地点不能完全重叠。时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。

3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。

比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。

全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，主线上的进展是其他人推动的而已，我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。

所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过主角暂时脱离了主线而已。

再次强调哈，设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品高潮增加铺垫的一种办法。

高潮宣泄之前需要大量的铺垫，这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。

如果你的故事只有孤零零单独一条主线，不管你怎样去设置障碍、提前埋伏笔，设置很多有一个惊天大秘密就不告诉你的悬念，一个劲儿的让故事曲了又折，仍然会显得非常单调。

毕竟一本书的大主线很好辨认的，你把这根主线再怎么细分，折腾，大的剧情走向是不变的。

这实际上等于你的故事接下来的每一步发展读者早就知道了，随便猜个八九不离十，自然就觉得无趣、没劲，故事老套没新意了。

很多时候我们被批评套路化，不是套路有问题，是写这个套路的过程没写好。

支线剧情如果能设计得合理、巧妙，能明显的起到避免故事的可预测性的作用，至少是干扰故事的可预测性。

这就是支线剧情最重要的用途。

课后作业

我的笔名：笔名

我的作品：书名

当前故事主线：（即为表达“主要角色当前的成长”或当前“核心故事当前的发展”的那些连续的事件线索↓每个小项目后边不一定只列一个剧情事件的概括，可以是几个）

当前剧情事件的中心人物（当前主角）：

当前剧情事件的发生地点：

当前剧情事件的前因/前提事件：

当前剧情事件的开端：

当前剧情事件的发展：

当前剧情事件的高潮

当前剧情事件的结局：

当前剧情事件造成的后果/影响：

推翻“后果/影响”重设相反内容：

设置更加严重的“后果/影响”：

延迟“后果/影响”的出现：

推翻“后果/影响”的途径/方法：

让““后果/影响”更严重的途径/方法：

延迟“后果/影响”的途径/方法：